在当今的山水画坛，沈明权是非常与众不同的一位。无论是经历、师从还是画风，都与众不同。与众不同的特点，就是有“别”。其人处别境、具别才、出别调，与时下众多的画家判然有别。

　　沈明权早岁从江南笛王赵松庭先生游，本为吹箫引凤高手，日日清高，亦足以涤思滤怀，冶性陶情。不意造化弄人，玄机莫测，竟以奇缘得识山水画大师陆俨少先生，更奇的是，复以之十五岁的年龄拜在陆先生门下。名师得就，灵窦贲开。于师门中朝夕侍问，勤奋刻苦，终日矻矻，手不离笔墨。甫十年间，登堂人室，一笔陆派山水，可以乱真，世以“小陆俨少”称之。

　　凡人至此，或可止矣。况大师弟子多为师门所囿，鲜有突出者。尤其是在当今画坛标榜师门流派，画风日益趋同的潮流中，不欲倚傍师门、托大欺世，而想自出机杼，别创新格，何容易!但“少无适俗韵，性本爱丘山”(陶渊明《归田园居》五首之一)的沈明权，心中却是别有自家天地。恩师的耳提面命，自身的锲而不舍，使之得具乾坤安排手段。于是，以“转益多师是我师”的师嘱为前提，他广泛研习宋元大家笔法，师心自用，创为自家》法，同时畅之以陶渊明田园诗的优美境界，和之以江南绿竹的美妙音律，舍易趋难，大胆出新，一批以曼云倩柳、明山净水为主要特征的、与传统山水画面貌截然不同的作品戛然出世，震动画坛。这些作品，工具材料是传统的，笔墨设色是稚拙可爱的，意境是纯净空明的，而构成观念却是极为前卫的(就中国画而言)，故其面貌也是十分独特的。其前卫性借鉴于西方现代艺术，纳之于中国画的框架中，不留痕迹，是他人所未曾画过的。这不禁使人想到大画家吴冠中先生。想当年吴先生独树一帜，创造出别具一格的“彩墨画”，并以其既新颖而又赏心悦目的风格立稳脚跟，而且成为当今艺术品市场上的高标。虽然吴先生高举“笔墨等于零”的大旗，但其“彩墨画”并非是创新了的“中国画”与“笔墨”毫不相干，与“中国画”毫无相涉。而沈明权却是在传统中国画的范围内，别开生面，自创新格。吴冠中是以非“国画家”的身份，与排他的传统中国画阵营对垒，别张一军，孤身奋战，并有大成。沈明权则是作为国画家与并不排他的中国画传统血战，杀出一条血路，而有所成。虽然二人性质不同，成就不同，其创新之功则一也。

　　沈明权这一时期的作品，以恩师和宋元大家为骨格，发之以诗心（画家酷爱陶渊明诗)，辅之以音律节奏，并从民间艺术和装饰艺术中汲取营养，更借鉴西方现代艺术观念，创造出一个个充满诗意、有如童话般的人间仙境，给人以耳目一新之感，受到人们的欢迎。著名画家程十发先生誉之为“仙境写意人”，著名红学家冯其庸先生更是推许多“沈家山”。作为一个现代画家，创出自家面目非常不容易，这无疑是成功的标志。

　　然则君子豹变。

　　沈明权是一个“这山望着那山高”的艺术家，对于艺术的追求是无止境的。由“小陆俨少”而进一步创出“沈家山”后，令人意想不到的是，他的画风又来了一次截然不同的丕变。这次画风转变渊源直接宋元山水画优良传统，是为青绿和金碧山水。可以说是画家在传统意义上的回归。这正是画家不断地、有意识地向中国画优良传统吸取养分的表现。作为一个中国画画家，这也正是“根脉”之所在。“尺蠖之曲，以求伸也”。画家向传统汪洋中的沉潜，是为了向海平面上更加有力地冲出。区别于前代青绿、金碧山水的精工巧整、典雅富丽，也与前人青绿、金碧山水中屋舍多为严整的界画不同，沈明权是以写意的笔法创作青绿金碧山水，线条务取生涩稚拙，敷色力求雅洁绚烂，风格则是青绿山水淡雅明丽，金碧山水灿烂明媚，意境则一仍“林园无俗情”的“陶家趣”（孟浩然《李氏园卧疾》）。作品令人赏心悦目，引人遐思，使人如入桃花源中，不知有议。此种意境，是当今浮嚣社会中极为难得并极其难能的，故极为可贵。其实，这本是美术的首要功能，近来式微，是亟待发扬光大的。这次变化才刚刚开始，假以时日，前途正不可限量。

　　沈明权心地善良，为人真诚，做事认真。他把绘画当做事业，极为认真，毫不苟且。他的画真诚、明净、漂亮、和谐，与当今画坛中众多的故做深沉、以亚为美、无病呻吟、大言欺世者，不可同日而语。这就是他的人品和画品。他的人性，他的素养，他的理想，他的抱负，使他成为一员创新的健将，在艺术道路上披荆斩棘，奋勇向前。他的精神，是精进不已的；他的心境，是灵澈空明的；他的理想，是美好和谐的。而他的》，则是他这些特质的综合体现：温丽清雅，光明灿烂，平静祥和。使人对之，如坐春风，如入桃源深处，世虑顿消，烦忧俱忘，心气平和，头脑舒畅。于人的精神慰藉乃至社会的和谐，是大有裨益的。

　　对于当代山水画界来说，沈明权的探索，在传统文脉与笔墨俱已逝失的今天，有着毋庸置疑的积极意义。对于画家沈明权来说，过去的探索与成就为以后的艺术创作做了很好的积累。画家刚届周甲，在艺术上正值壮年，万丈雄心不衰，必当向新的艺术高峰攀登不止，也必当创作出更多、更新、更好的作品。

　　新年伊始，沈明权嘱我为他的画写一篇文章。因本人非美术评论界中人，固辞不获，遂勉力应之。在参阅了不少有关抑或无关(能开启思路的)书报文章，读了《陶渊明集》和几大本沈明权画集后，因不想因袭套路，人云亦云几次提笔，都写不下去。然三阅月来，此心此念，却不敢稍怠。功夫不负有心人，终于还是从画家的画上悟出：绝去依傍，自说自话，只把自己看到的、感到的和想到的写出来，于是有了上面一段文字。

                                                                                                                                             2007年4月2日
                                                                                                                                            (包头市博物馆)