王静安云：“词以境界为上，有境界则自成高格，自有名句”(王国维《人间词话》)。中国山水画亦如是，诚如清人布颜图所言：“山水不出笔墨情景，情景者境界也”（《画学心法问答》)。山水画自六朝滥觞至今，已近二千年之发展历史，凡历久不衰之经典名迹，皆为有高境格者。一般俗手匠作则多无以言境界与格调，是故泯灭于历史风烟而难以传久。古之士夫，或进而居庙堂振纲纪，或退则蹈山林游于艺。进退之间，唯境格是尚，方可立瑰玮之人品与艺品于世焉。

　　今之画人，多无学养而乏功力，急于功利而尚巧饰，其画则境界浅俗难言器格。盖笔墨一道，实吾民族文化之表征，其内必植吾民族文化之根基，学有传承；外则依吾民族之审美旨归，风神独运，意趣超尘，始可成其高格。堪当此论者，千百人中一、二人而已。近观钱塘沈明权先生山水新作，吾心目为之一振。览其云山烟渚气象，似通仙佛而得之于化外，笔墨挥运之间，脱尽凡俗习气，于今画者，殊为难觅!明权先生自幼成长于杭城，八龄即投师江南笛王赵松庭，打下坚实之音律根柢，一管悠悠，如仙苑中人。长而学画，又得俨翁纳为入室弟子。天厚斯人若此，其艺安能不精！俨翁者，当世继黄宾老后又一巨擘也，其笔墨直追唐宋元季诸大家，戛戛独造，万千气象，莫可端倪！吾观近世画者，唯宾、俨二翁境格高迈，堪称逸格。俨翁于画坛后学，尝以“十分工夫，三分写字，三分画画”勉之。明权先生深谙恩师之旨，每于读书用功，凡先秦经典，历朝诗文，画史画论，无不窥其堂奥。宜其品性，于晋宋间诗文则情有独钟。晋宋诸子中则又沉浸于陶澎泽尤多，其“桃源”境界常令其会意而忘机。古之士人，每以山林泉壑为其性情之寄托与心灵之归宿，陶潜诗文境界，尤与山水际遇而相得。陶公“年少罕人事，游好在六经”，“师圣人之遗书，发忠孝于君亲”，自小服膺儒教而怀济世之志愫。然晋宋朝政昏淫，社会黑暗，儒家之“达则兼善天下”已不可得，唯退而求“独善其身”，“独善”之法，其山水园田是归！晋宋其时，玄道风盛，释学播扬。阮藉、刘伶、谢眺之流皆游憩于玄道与释迦之间，稍后之陶潜亦自然受此风潮浸染。今人萧望卿谓：“他是接受了儒家持已严正和忧勤自勉的精神，追慕老庄清静自然的境界(却并不走入颓唐玄虚……)”(《陶渊明批评》)。陶潜退隐园田之后，益发洞悉世态物情，达人生大安祥之境界，其融会儒、道、释之思想与人格，反映于诗文创作，则具自然、静穆、冲淡、质朴之风格。钟嵘于《诗品》中誉之为“古今隐逸诗人之宗”，一语道出其诗文之高逸境格矣。明权先生比之于陶潜，无其“进”与“退”之嬗变，唯心息通于古人，深明陶公诗文精义而宜其性情，是故歆慕其所构建之化外“桃源”。其画山水每多依陶公诗文造境，或“黄发垂髫，并怡然自乐”(《桃花源记》)，或“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”(《归园田居诗》)，或“微雨洗高林，清飚矫云翮”(《乙已岁三月为建威参军使都经钱溪诗》)，或“停云霭霭，时雨蒙蒙”(《停云诗》)。所图皆得山水真趣，具陶诗自然、静穆、冲淡之意蕴。与陶诗有异者，损其简淡、质朴，益其悠然自得之旨趣，于闲适、优美之中，益见高华风致。赏之，每令观者目寓心悦，萧散怀抱，而生“不知有汉，无论魏晋”之感。

　　画之高逸境格，必赖笔墨之精妙，乃所谓“笔境兼夺’’是也。明权先生学画伊始，即得俨翁亲炙，可谓入手即高。其师俨翁笔墨，用功精勤，得其神髓。每含毫命素，挥写云山，几与乃师之迹无爽，故画坛有“小陆’’之誉。然明权先生并末满足于此，遂由乃师之引领而上溯清之“四王”、“四僧”，进而元季诸家，并溯其源流于唐宋诸传世名迹，心摹手追，窥奥而控微。是故明权先生笔墨根柢厚实，画路宽阔。赵松雪谓书“用笔千古不易，结体因时而变”，吾亦谓，画道之民族文化根基与笔墨精神千古不易，风格品貌因时而变。画道唯承常求变，其艺始具生命力。石涛谓：“识构于似则不广，故君子惟借古以开今也”(《苦瓜和尚画语录》)。明权先生至力于山水者近三十年，期间锐意求新而体貌数变，每变皆深意内蕴，惊世骇俗。览其新近青绿、金碧诸图，似参酌元季钱舜举经营、赋彩之法。然钱氏参法唐人为多，山石皴法尚简，结体多方折，而沈画之山石自是繁简相宜，用笔结体则圆润自如，用墨之浓淡变幻尤胜钱公一筹。是故钱画不脱刻板，而沈画自是活脱清逸，盖其用笔多含韧之力故也。钱与沈皆精于音律，二者构图每多起伏之旋律感，皆动静相生，多古气。然沈画较钱画尤多生气，多微茫变幻风韵。明李日华谓：“绘事必以微茫惨淡为妙境，非性灵廓者，未易证入，所谓气韵必在生知，正在此虚淡中所含意多耳”(《竹嫩论画》)。明权先生明于此理，每图林泉丘壑，皆能澄怀濯心，匠心独运，故其画清晖雅韵，得化外云山气象，具超轶绝尘之境界。

　　画无创格，终难名家。自来名家皆传承有素而多所创立者。明权先生正值盛年，加之天资高俊，识见精微，且后天之笔墨蒙养又极深厚，待以时日，其未来之创立必蔚为大观矣。

                                                                                                                  丙戍大寒后六日谨识于大湖山堂
                                                                                                         (作者系江西黄庭坚书画院常务副院长)